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商品訊息描述









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Power Max給力貼新穎亮眼的外觀,多樣化的顏色選擇,怎麼貼都能讓您時尚有型,成為人群中閃耀及羨慕的焦點!

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給力貼特點:



1. 精選材料:精心找尋各式原料,透氣純棉布料,多重檢驗的黏膠,才能呈現最佳的給力貼。

2. 彈性特佳:160~180%的超強彈性。

3. 潑水工序加工:表面防潑水,耐水沖浸,下雨、洗澡都不怕,拉長貼附時間

4. 獨特黏膠配方:專業黏膠技藝,通過各項檢測調配而成的醫療級壓克力熱感黏膠,不含乳膠。親膚性佳,黏性持久,運動、流汗,依舊與肌膚緊密結合。

5. 色彩豐富:低調的膚色,鮮豔的綠色,迷人的桃紅色...,依照心情、場合、服裝搭配,更添時尚變化。各種色彩不斷增加中!

6. 離型紙:好撕好測量。一小格1公分,一大格5公分,操作更順手,測量不再手忙腳亂。


本周優惠







使用注意事項:



※本產品為黏性產品,患有皮膚疾病者,請避免使用。皮膚較敏感者或其他問題者,使用前請與醫師討論 過後再使用本產品。

※初次使用貼布,請於使用2個小時後撕下,讓皮膚適應貼布,再拉長使用時間

※使用本產品期間,如出現貼上後若皮膚有敏感、起疹、紅腫、發癢、疼痛等任何不適的狀況,請立即撕掉貼布,並與醫師討論。

※本產品具有伸縮性,若拉伸力道過強、操作方式不當,會刺激皮膚,造成紅腫等症狀。請詳閱說明書後再行使用。

※同一部位請勿長時間使用貼布,為使肌膚有休息時間,請盡量間隔使用。

※請勿直接貼於傷口、皮膚表面破皮處、濕疹或水泡等部位。

※使用前先清洗皮膚,並用酒精擦乾。

※有濕氣(流汗、剛洗完澡)的皮膚熱門,貼上貼布後較易產生過敏和脫落情況。

※若有運動大量出汗後,建議撕掉貼布,較不易過敏,或撕掉消毒後重貼。

※請勿在正常用途之外使用本產品。

※使用後的效果具有個體差異。

※貼布的撕除方式: -將貼布對折180度,一手壓著皮膚,一手緩緩撕下貼布。

※若撕除時有疼痛感,可將貼布抹上肥皂,嬰兒油或油性乳液,靜置5分鐘,就會容易撕除。




常見問題:



1.誰適合用給力貼呢?



A:給力貼適合每一個人使用喔!不論你是運動愛好者或是文青;不管你是大人、小孩、銀髮族、孕婦,各行各業,白領、藍領階級,都可以使用。但皮膚敏感者或是孕婦,要特別注意貼紮時不要過度拉伸貼布,以免增加皮膚的負擔,有任何不適,就立即撕下。



2.請問給力貼一次可以貼多久?能重複使用嗎?



A:給力貼是一次性的產品,無法重複使用。 使用時間依個人體質及習慣,可以縮短或延長。在貼上後無任何紅、腫、癢、痛等不適反應下,可以貼二~三天左右,洗澡也不用撕除。大量流汗運動後,請立即更換貼布,以免汗水、髒汙等物質與不斷皮膚接觸,增加過敏的機率。



3.貼了之後是否會起疹、發癢等反應出現呢?應該如何處理



A:視個人體質而異。如果有起疹、發癢、紅腫等任何不適的反應,請立刻將貼布撕除,並請示醫師。 建議第一次使用的人,先剪下5公分平方大小的貼布,在手臂內側貼30分鐘左右,若無起疹、紅腫、發癢等任何不適的狀況,則可逐漸加長貼紮時間。



4.身體表面有外傷時,可以使用運動貼布嗎?



A:皮膚上若有傷口、破皮、濕疹或水泡等外傷傷口,就不可以在傷口上使用貼布。



5.游泳、洗澡的時候也可以貼嗎?



A:只要在皮膚是乾爽清潔的狀態下貼上,一般的淋浴、游泳都是沒問題的,只要事後用乾布按壓、吸乾水份就可以了!



6.貼貼布之前有甚麼注意事項



A:必須先清潔皮膚上的污垢、水分,沒有塗抹任何乳液、藥膏等會影響黏性的物質,並保持皮膚清潔。 毛髮濃密的人,建議修剪毛髮後再貼貼布,貼布固定端一定要黏緊皮膚,才不容易脫落。



7.請問不同顏色的貼布,有功能上的區別嗎?



A:不同的顏色的貼布功能是完全相同。但在心理學上,不同顏色可以提供使用者不同的心理感受,例如藍色帶來平靜,紅色充滿力量。也可以隨個人喜好或心情,與服裝做搭配,使用更加廣泛。

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【羅開新聞中心Minsey Weng綜合報導】美國LPGA即將造訪日本茨城縣的Taiheiyo Club-Minori Course(太平洋俱樂部美野里球場),進行美、日巡賽的年度大對決-TOTO Japan Classic(日本菁英賽),為LPGA的亞洲系列賽畫下句點。

這場1973年開打的賽事,除了前三屆之外,一直都是美國LPGA認可的賽事,只是隨著贊助商的不同而改變名稱,例如1999至2014年的Mizuno Classic(美津濃菁英賽),去年起回歸到創始賽事名稱,韓國選手安宣柱(Sun-Ju Ahn)在延長賽擊敗同胞李知姬(Ji-Hee Lee)和遠道而來的美國女將Angela Stanford(安琪拉?史丹芙),本週試圖在不同的球場挑戰衛冕大業。

有別於前五場亞洲系列賽以美國LPGA選手陣容為主的狀況,日本站提供了日巡賽三十五席參賽名單,而作客的美巡賽會員四十三位,總計共七十八人,將角逐這場總獎金一百五十萬美元,只打三回合五十四洞的美、日共站賽事,冠軍可獨得二十二萬五千美元。

相較於去年世界排名前十僅僅出席兩位,今年集結了五大高手Lydia Ko(高寶璟)、Ariya Jutanugarn(艾莉雅?茱塔努岡)、田仁智(In Gee Chun)、Lexi Thompson(蕾克希?湯普森)和金世煐(Sei Young Kim),其中高寶璟和茱塔努岡將上演獎金后和年度最佳球員之爭,而田仁智也有可能衝擊到高寶璟的平均最低桿獎領先寶座。

日巡賽更是精銳盡出,包括2008和2010年兩度封后的前世界球后申智愛(Jiyai Shin),上週剛剛贏得Mitsubishi Electric Ladies Golf Hisako Higuchi(樋口久子女子賽),以129,327,666日圓名列獎金榜第二位,目前在年終女王之爭落後Bo Mee Lee(李寶美)二千五百四十五餘萬日圓,本週若能再添得冠軍,將帶給領先者更多的壓力。

其他在獎金榜破億日圓的選手還有笠律子(Ritsuko Ryu)和鈴木愛(Ai Suzuki),分別為121,948,666和112,675,233日圓,而2013年奪冠的我國選手盧曉晴,暫以67,767,433日圓名列第七。場中的另一位台灣選手是姚宣榆,目前名列三十位。

日本菁英賽向來由歐、美選手主宰戰局,像瑞典名將Annika S?renstam(阿妮卡?索倫絲坦)五度封后,2002至2005年期間更在Seta Golf Course(瀨田高爾夫球場)締造四連霸業,不過2006年轉戰三重縣的Kintetsu Kashikojima Country Club(近鐵賢島鄉村俱樂部)後完全改觀,亞洲選手贏了八次冠軍。

【羅開新聞中心Thomas綜合報導】在TPC at Summerlin(桑默林巡迴賽球員球場)進行的Shriners Hospitals for Children Open(拉斯維加斯公開賽),周六展開追逐之旅!2009年第一百零九屆的美國公開賽,上演資格賽傳奇的Lucas Glover(盧卡斯?葛羅佛)連打兩天六十五桿後,以三回合低於標準十五桿的成績,攻佔五十四洞領先榜。台灣選手「小飛俠」潘政琮,美巡新人賽季首度晉級。

開局六十八桿,在桑默林這座獵鳥天堂並不算是好成績,葛羅佛很清楚自己該做什麼,接著連兩回合的積極猛攻,交出六十五桿佳績,尤其今天一鷹、五鳥、一柏忌的表現,展現自己有奪冠的實力。

「明天將會是一場硬戰,我喜歡我現在的位置,可是我知道,明天得打得更好,」「或許我沒有年輕球員的體力跟距離,但是如果我的狀況好的時候,我還是有競爭力的。」葛羅佛說:「我沒有擊敗任何人的想法,我只想控制球場,征服它。」

領先兩天的澳洲人Rod Pampling(羅德?潘普林)每況愈下,從首日六十桿、接著六十八桿、七十一桿,雖然還在領先群,卻展現疲勢,星期天想再登高峰,必須有破釜沉舟的決心。

「領先出發,確實讓我感覺到緊張,」潘普林說:「我知道後面追趕的人,一定會交出很好的成績,因為他們沒有什麼需要保守的,」「很明顯,明天我就是那個不需要保守什麼的人,我會全力衝刺,盡量打出我想要、希望要的結果。」

美國選手Brooks Koepka(布魯克斯?柯普卡)平穩出擊,打出七十桿,排名仍居第二,只不過身旁多了前兩天的領先者潘普林,兩人成績都是低標十四桿的一百九十九桿。

一張神奇計分卡,就足以讓自己的排名起生回死,美國選手Russell Henley(羅素?亨利)成了今天的神奇小子,八鳥、無柏忌的六十三桿,排名竄升到並列第四,與2006年美國公開賽冠軍Geoff Ogilvy(喬夫?歐葛維),同以低標十三桿的兩百桿,並列在第四位。

並列第六是一個六人集團,今天打出六十五桿的美國人Scott Piercy(史考特?皮爾希),與交出六十七桿的美國同胞Harris English(哈瑞斯?英格利許)、Charles Howell III(查爾斯?哈威爾三世)、加拿大選手Adam Hadwin(亞當?哈德溫),與三日成績天天都相同的韓裔美國人John Huh(許約翰)、美國選手Pat Perez(派特?裴瑞茲),同以低於標準十二桿的兩百零一桿,並列在第六位。

來自苗栗苑裡的全國花園鄉村俱樂部,台灣選手「小飛俠」潘政琮的美巡新人賽季首度晉級,第三回合進帳三鳥,可惜出現了三個柏忌,交出七十二桿,以三回合兩百零九桿,暫居六十位。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【楊渡】

借現代主義的語言形式,去點燃反抗威權的火種,成為一代人的共同精神面貌……他們像尤里西斯,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。

然而,《文星》雜誌接著上場。創刊於1957年的《文星》標榜「文學的,藝術的,生活的」,發刊詞「不按牌理出牌」即點出它希望有所異於當道文化的理念。1961年李敖開始主編《文星》,以〈給談中西文化的人看看病〉〈老年人與棒子〉等文,點名批判文化界的「老人」,抵抗黨國的保守主義,迅速點燃「中西文化論戰」,隨後《文星》成為李敖與胡秋原、徐復觀、居浩然等論戰的所在。戰火延燒幾年,讓《文星》成為西化派重鎮,廣受青年歡迎,也受到當局的注目,而屢屢遭到查禁。它的副刊隨之風行一時,而文星書店出版的書籍則涵蓋了當時文壇的青年作家。直到1965年被警備總部查禁,宣告停刊。

但青年世代的文化反抗並未結束。

1965年創刊的〈劇場〉更微妙。那幾乎是當時台灣文壇的一時豪傑。包括:邱剛健、黃華成、劉大任、陳映真、王禎和、黃春明、曹永洋等,包含詩、小說、劇場、導演、評論等。據劉大任說,〈劇場〉首度演出《等待果陀》時,開幕由陳映真拿一面用石膏做的,但漆成古銅色的鑼,上場一敲打,立即就碎了,觀眾驚笑聲中,他大喊一聲:開始了。1967年,一樣是因無經濟支撐,而宣告停刊。為時三年的雜誌,出了9期。

1966年10月10日創刊的《文學季刊》則是由尉天驄主編的季刊,作者包括了陳映真、姚一葦、黃春明、七等生、施叔青等人,包括了畫家吳耀忠在內的作家們,常常在明星咖啡廳寫稿聚會。窮作家們互相支援,誰領了薪水,有錢的就請客,沒錢就掛在帳上。雜誌基本是在咖啡廳完成的。這雜直殺成本誌是直到1968年7月,陳映真因「民主台灣聯盟」案件,以「組織聚讀馬克思主義、魯迅等左翼書冊及為共產黨宣傳」等罪名,被逮捕入獄,尉天驄、黃春明也受到牽連調查,終於告終。其後就改為不定期出刊了。

這些時起時伏、不斷拍打戒嚴體制岩岸的雜誌,如「亂石崩雲,驚濤裂岸,卷起千堆雪」;雖然總是因為政治的因素、經濟的因素而停刊,但內容包含了文學、文化、藝術、劇場等各個方面,呈現了一些共同的特性,總結來說,即是:西化、叛逆、批判、追求創新;代表著年輕世代對封建、保守、威權、戒嚴體制的反抗。

那是反叛的年代。表現形式上是現代主義,是繼承了歐美發韌於十九世紀末二十世紀初的現代主義脈絡。現代主義的作家、藝術家、文學作品、戲劇、存在主義哲學等也相繼被引進台灣,形成一時風潮,對文學創作產生重要的影響。但更本質的關鍵是:它借用了現代主義來批判當時的台灣。

事實上,1960年代的台灣經濟還很落後,工業根本不發達,距離歐洲的現代主義所批搶便宜判的工業時代還很遙遠,但借用這個「隱喻式的現代主義」,去呈現台灣的現實,卻有著直指本質的力量,因此風行一時。

那使人荒蕪的戒嚴體制(一如工業體制),使人消失存在意義的兩岸戰爭狀態(有如戰後的歐洲),使人成為物質奴隸的經濟政策(一如歐洲批判的工業文明),使人成為渺小螺絲釘的國家機器宰制下的生命(一如工業文明中的個體),使人變成權力控制下的螻蟻(一如存在主義所呈現的人類生存情境)……。

這種反諷式的對照,雖然不是直接面對台灣社會現實的批判,但透過虛無的否定,甚至以一種「冷冷轉身走開去」的姿態,去漠視並對抗威權的意識形態控制,卻已完成對政治虛偽的反抗。直白的說,即是借現代主義那種當權者所難以理解的語言形式,去點燃反抗威權的火種。

這樣的反抗,成為一代人的共同精神面貌。《筆匯》《現代文學》《文星》《劇場》莫不如此。其中最主要的,當然是作家和作品,那才是召喚著自由靈魂的哨音。

然而,作家也在尋找出路。戒嚴體制未變,精神苦悶依舊,反抗的靈魂在台灣找不到出口,又不甘於只是虛無的否定,遂轉而尋找精神的出路、理想實踐的出口。陳映真的小說逐漸轉向了現實的反諷與批判,黃春明的小說直指台灣底層的真實生存,施叔青筆下的鹿港帶著傳奇般魔魅的毀滅感,王文興的《家變》隱含著世代的反抗,這些作品,已然預示著一個新世代的來臨。

然而,當時的政到貨付款 治環境並沒有留下「出路」。懷著激烈的理想主義熱情的青年作家如陳映真,於是走向「必欲付諸於行動」的革命之路。而更多的作家則在苦悶中,選擇離開,去異鄉追尋自由的天空;去流浪天涯,尋找理想實踐的所在。

白先勇、施叔青、劉大任、王文興、陳若曦等,都先後出國。

而1960年代的台灣,便是在陳映真的被捕與《文季》的停刊之後,走入另一個階段。

如果,1960年代的台灣只移殖了歐美的現代主義,就沒有1970年代的「鄉土文學論戰」了。事實上,1960年代的文學作家之中,社會關懷與批判的現實主義精神已隱隱然埋下種籽。黃春明的小說刻劃著台灣農村沒落的底層面貌;王禎和文字中那精緻的台語,《嫁妝一牛車》的深深的悲哀,帶出語言歧異性的反諷力量;白先勇筆下的沒落貴族,象徵著國民政府威權的腐敗衰落;而王文興1973年所發表的《家變》更寫下了年輕世代對上一代的蔑視與反抗。更不必說陳映真從《將軍族》那傷感抑鬱的理想主義者,轉向《第一件差事》的冷靜與批判,早已預示了一個新時代的來臨。

感受到1960年代的精神購買底蘊,那內在的反叛精神,就不難理解為什麼後來這一群作家,都如劉大任所寫的《浮游群落》,各自在命運的飄浮中,走向「遠行」的長路。

然而那遠行不是無端的漂泊,而是理想的追尋。

陳映真把他的入獄七年比喻成「遠行」。遠行歸來後,他繼續寫作小說,以〈夜行貨車〉震撼文壇,並繼續寫出了《萬商帝君》、《山路》等系列,其思想高度與文學藝術之成就,至今少有人能及。

劉大任在保釣後去了中國大陸,追尋他的理想,出來後在聯合國工作,寫出一系列長篇小說;陳若曦追隨丈夫去了北京,看到文革的真實壓抑,出來後寫出了《尹縣長》等一系列小說;施叔青繼續寫作小說,在香港旅居多年後,寫出了《香港三部曲》,爾後還寫了台灣三部曲;尉天驄在文季停刊多年後,除了教書,還繼續寫作文學評論,在1970年代的鄉土文學論戰中,從理論上支持鄉土文學,起了決定性的作用。白先勇則不斷在藝術上精進追尋,寫了文學史上第一部刻劃同志的小說《孽子》,近幾年推動崑曲,製作《青春版牡丹亭》,在世界巡迴演出兩百餘場。

這些從1960年代出發的靈魂,像尤里西斯,歷經千里萬里的航程,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。一如許多作家所述,心靈的所繫,才是故鄉。在文學的世界,唯有寫作,才是作家最後的歸宿。(下)

(全文完)

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